Ошибки восприятия как часть дизайна
Как дизайнеры и художники используют оптические иллюзии в своих работах
Часть 0
Предисловие
Наше восприятие часто подвергается воздействию раздражителей. Но мы не всегда правильно воспринимаем раздражитель. Ошибки восприятия – это иллюзии и галлюцинации. Я же остановлюсь на первом. Иллюзии, по своей сути, безвредны. Они лишь вызваны неточностью нашего восприятия. Этим и пользуются дизайнеры, чтобы завлечь нас к чему-то новому, необычному. Да и пространство для творчества становится неограниченным. Я расскажу, как наше зрение подвергается неточному воздействию в повседневной среде.
Часть 1
Иллюзии в архитектуре
Среди архитекторов зданий, есть немало любителей воплощения оптических иллюзий в реальности. Здания бразильского архитектора Фернандо Пеиксото отличаются подобной фишкой.
Однако первым зданием, в основе которого лежала оптическая иллюзия, является офис таможенной службы в Мельбурне.
Часть 2
Иллюзии в интерьере
Одной из самых эпох, в которой были замечены оптические иллюзии, является эпоха возрождения/ренессанса. В Средние века и в эпоху Возрождения людей вновь стали интересовать наука, живопись и скульптура. Влияние художников эпохи Ренессанса чувствуется в строгом "научном" дизайне этих "иллюзорных" полов, раскрашенных в строгом соответствии с законами оптики и перспективы. Ощущение объемности рисунка настолько сильно, что возникает искушение потрогать "кубики" руками.
Похожим дизайном пола может отличиться отель в Токио.
Немного остановлюсь на теме полов. Владелец магазина плитки из Манчестера решил превратить проход к своему шоуруму в оптическую иллюзию. По его словам, клиенты очень часто бегают по коридору и падают и, чтобы этого избежать, он сделал воображаемую яму в полу, которая должна помочь бороться с падениями.
Похожий пол есть в одном видео-игровом магазине.
Подобный «разрушающий плоскость» арт-объект был нарисован на одной из площадей Стокгольма.
Вообще, тема арт-объектов и 3D живописи очень распространена.
Среди оптических иллюзий внутри помещений, наиболее известной является комната Эймса. Комната Эймса построена так, что спереди она выглядит как обычная комната кубической формы с задней стенкой и двумя боковыми стенами, параллельными друг другу и перпендикулярными к горизонтальным плоскостям пола и потолка. Однако истинная форма комнаты трапециевидная: стены наклонены, потолок и пол также находятся под наклоном, а правый угол находится гораздо ближе к зашедшему в комнату наблюдателю, чем левый, или наоборот. В результате оптической иллюзии человек, стоящий в одном углу, кажется наблюдателю гигантом, в то время как человек, стоящий в другом углу, кажется карликом. Иллюзия настолько убедительна, что человек, идущий вперёд и назад от левого угла в правый угол, «растёт» или «уменьшается» на глазах.
И снова в Мельбурн. Внутри башни «Эврика тауэр» расположена парковка, где под определённым углом можно увидеть надписи, нарисованные на стенах и полу.
Среди художников, рисующих в таком стиле, можно отметить швейцарского дизайнера Феличе Варини. Швейцарец использует особую технику, которая называется разорванной перспективой. Суть ее состоит в том, что на разных объектах рисуются отдельные линии, и они словно бы становятся одной трехмерной картиной – в том случае, если смотреть на них из одной определенной точки.
Часть 3
Иллюзии в быту
Среди мебели также бывает немало предметов, в чью основу заложена оптическая иллюзия. Дизайн-студия Cuatro Cuatros разработала серию предметов домашнего декора, вдохновлённых хорошо известными зрительными иллюзиями, такими как треугольник Пенроуза, «стена кафе» и другими. Например, внешний вид вазы, получившей название «90°», зависит от той точки, с которой вы на неё смотрите. При определённом положении оба конца вазы совпадают, и она выглядит, как замкнутый объект.
Модульный стеллаж «180°» вдохновлён иллюстрацией немецкого астрофизика Иоганна Цёльнера 1860 года. Горизонтальные линии искажены особым расположением квадратов, и, хотя они параллельны относительно друг друга, кажется, что каждая из них установлена под наклоном. Объект состоит из деревянных полок с пазами и лёгких коробов, особое расположение которых и производит эффект искажения.
Геометрический подвесной стеллаж Imeüble (Имейбель) норвежского дизайнера Бьёрна Бликстада также «заигрывает» с нашим разумом. Зрительно кажется, что перед нами не полки из ромбов, а объёмные кубы с гранями разных цветов. «Разумеется, никаких кубов здесь нет, только те, которые возникают от оптической иллюзии», — говорит дизайнер.
Книжная полка, созданная дизайнером Джоном Леингом из бюро ClarkeHopkinsClarke Architects, выглядит, как нарисованная, и почти незаметна. Самое удивительное в ней то, что с левого края кажется, что полки четыре, а с правого — три. И, хотя у неё нет никаких видимых горизонтальных плоскостей, она может использоваться для хранения книг и журналов. Оказывается, в металлические конструкции вмонтированы стеклянные полки.
Часть 4
Иллюзии в логотипах
Однако не только дизайн мебели и зданий использует ошибки нашего восприятия, как часть дизайна. Некоторые логотипы также не пренебрегают этим. На логотипе Питтсбургского зоопарка вы видите либо дерево, либо гориллу и льва.
Есть и более странные примеры использования соотношения фона и объекта, например, лого Toblerone. Производитель шоколада вырос из небольшой кондитерской лавки в Берне. Символ этого города — медведь, и если приглядеться к логотипу на коробке конфет, то вы увидите силуэт медведя, спрятанного в рельефе горы.
Логотип Benchmark League представляет собой популярную оптическую иллюзию «Невозможная колонна». По словам самого художника, который разработал логотип, основателям бизнеса зачастую кажется, что их компания работает вполне эффективно и устойчиво, но на самом деле, в сравнении с конкурентами, она далеко не так хороша. Эта иллюзорная устойчивость и отражена в брендинге.
На первый взгляд это просто буква «е», напоминающая об Internet Explorer. Но это логотип курьерской службы Egg-n-Spoon («яйцо-в-ложке»), намекающий на то, что курьеры обращаются с посылками очень осторожно. Поэтому в силуэте можно разглядеть ложку и яйцо.
Часть 6
Заключение
Исходя из всего выше сказанного, следует, что дизайнеры используя ошибки нашего восприятия, выходят за рамки двухмерного полотна, используя третье измерение, как холст, а также делая из плоскости объёмное пространство. Такое творчество кажется обывателю необычным и привлекательным, что с виду обычный дизайн перерастает в объект искусства.
